تحلیل زاویه ی دید و قابهای استعاره ای در فیلم درخت زندگی مبتنی بر دیدگاه شناختی پونترتو

پژوهش حاضر با رویکردی شناختی نسبت میان زاویه ی دید و شیوه های ادراکی شخصیت های فیلم درخت زندگی (۲۰۱۱) را تحلیل خواهد نمود. شیوه ی روایی غیر خطی و شکل بخشی دیداری منحصر به فرد ترنس مالیک که با حرکات آزادانه ی دوربین، میزانسن های بداهه، ترکیب بندی های چندلایه و جابجایی مداوم پهنه و کلون دید شکل می گیرد زمینه ی مناسبی برای تحلیل رابطه ی قاب بندی، زاویه ی دید دوربین و مولفه های استعاری با تاکید بر رویکرد شناختی در اختیار می گذارد. هدف این پژوهش بررسی تشکل تصویر از مسیر نگاشت هایی است که توسط قاب بندی به عنوان استعاره های مفهومی بیان شده و تغییر و غلبه رویه های استعاره ای تصویر را مشخص می کنند. پژوهش حاضر در مسیر تبیین شیوه های نگاشت تصویر با تاکید بر رویکرد پونترتو بر پایه تعریف استعاره های مجرا، ظرف و جهت مندی توسط لیکاف و جانسون و همچنین طبقه بندی فریمن از استعاره به این پرسش در رابطه با فیلم درخت زندگی پاسخ می دهد که: «قاب تصویر و زاویه ی دوربین چگونه بر محور تغییر شخصیت های کانونی شکل یافته و تفاوت منظر شخصیت ها با هم چه تاثیری بر پیکربندی اثر می گذارد؟» پژوهش حاضر به روش کیفی و با تمرکز بر نمونه ای از پیش مشخص از منابع کتابخانه ای و اینترنتی و نیز مشاهده ی تجربی فیلم برای توصیف و تحلیل عناصر فرمی تصویر در سکانس های منتخب و مقایسه نهایی آنها بهره گرفته است. توجه به تفاوت های ادارکی شناختی شخصیت ها در نگاشت های حاکم بر تشکل تصویر نگرشی تازه به متن فیلمیک می بخشد و انتظار می رود تبیین ارتباط سینما و فلسفه ی ذهن در فیلم درخت زندگی با ترکیب دو حوزه عملی فیلم سازی و نظری رویکرد شناختی استعاره های مفهومی چشم انداز نوینی برای مکاشفه ی ابعاد یک فیلم و به تبع درک ویژگی های سبکی سینمای مالیک از منظر شناختی به دست دهد.

کلیدواژه ها:

ترنس ، مالیک ، دیده ، پونترتو ، درخت زندگی ، تحلیل ، نگاشتی ، استعاره های مفهومی