اصغر فرهادی از تئوری مولف در موج نو تا تئوری مولف شناور در فرائیسم

تئوری مولف موج نو سوژه گرا، چارچوب مند، محدود و خویش حق پندار و دارای سوژه مدرنیستی است، اما تئوری مولف شناور در فرائیسم آرش آذرپیک دگرسوژه گرا و فراسوژه گرا، فراقالبیک، بسیط و حقیقت محور است و بر سوژه فرائیستی استوار است. در میان فیلم سازان، نخستین بار عباس کیارستمی تئوری مولف شناور را درک و در آثار خود بخصوص از طعم گیلاس ارائه کرد و راه او بعدتر توسط فرهادی و در جهت تثبیت تئوری مولف شناور در سینمای جهان ادامه پیدا کرد. اهمیت بحث پیرامون سینمای فرهادی آنجاست که آثار او پیشتر دو بار جایزه اسکار بهترین فیلم را کسب کرده و جزو پنج فیلم ساز مطرح زنده جهان محسوب می شود. فیلم های فرهادی در ساحتی پلی ژانریک خلق شده و دارای سبک شخصی و منحصر به فرد است. هر هنرمند اینجا فیلم ساز بنا بر دو ساحت بالا بودن تعداد آثار شاخص و پایین بودن تعداد آثار خنثی و ضعیف، جایگاه هنری خود را به طیف های مختلف مخاطب خاص و عام ارائه می دهد.فرهادی در کارنامه پربار خود آثار شاخصی مانند شهر زیبا، چهارشنبه سوری، درباره الی، جدایی نادر از سیمین، فروشنده و داستان های موازی دارد و البته با وجود چند اثر متوسط، اثری ضعیف در کارنامه او مشاهده نمی شود که این امر جایگاه تاثیرگذار و جهانی او را در ساحت سینما بیش از پیش تثبیت می کند.

کلیدواژه ها:

اصغر فرهادی ، مولف ، عباس کیارستمی ، سوژه ، سوژه شناور